Вологодское кружево, один из видов русского кружева, плетeнного на коклюшках. Непрерывная и неперекрещивающаяся плавная линия, образующая узор Вологодского кружева выступает в виде выплетенной тесьмы ("вилюшки") на фоне тонкой ажурной "решeтки" ("сцепная" техника)

История появления и развития кружев полна загадок и противоречий. Существует предание, что в 1725 г. Петр I выписал из брабантских монастырей кружевниц, для обучения плетению кружев детей- сирот в Новодевичьем монастыре. Долго ли существовало это обучение в монастыре - неизвестно. Но что интересно, в образцах кружев, сохранившихся в разных краях России, и в названиях этих кружев, многие старушки-кружевницы указывали на «драбанскую (т.е. брабантскую) нитку».

Кружевничество, как промысел, в Вологодской губернии существует с 1820 года. во времена крепостного права во всех значимых помещичьих усадьбах губернии находились кружевные «фабрики», поставлявшие кружевные изделия в Санкт- Петербург и Москву. И одна из таких фабрик была основана помещицей Засецкой в трех верстах от Вологды в селе Ковырино не позднее 20 годов XIX века. Там крепостные выплетали тончайшее кружево для отделки платьев и белья, подражая западноевропейским узорам.

Со временем из помещичьих мастерских плетение кружев переместилось в народную среду и стало одним из видов народного искусства, отражавшего запросы и вкусы широких кругов местного населения. В 1893 году в Вологодской губернии кружевным промыслом занимались мастериц, в 1912 году

В годах кружевницы Вологодской области были объединены в артели, в 1928 году в Вологде была восстановлена профессиональная кружевная школа, которая уже в новых условиях стала готовить кружевниц. Школа много сделала для возрождения традиционных приемов кружевоплетения, восстановления характерных для этого центра орнаментальных решений.

В 1930 году в Вологде был создан Волкружевосоюз, который объединил 50 разбросанных по различным селениям артелей с числом кружевниц. Форма организации труда в артелях была, в основном, надомная. В помещении артелей мастера приходили для получения задания и сдачи готовой продукции. И только в 1932 году Союз создал коллективные мастерские, что позволило усовершенствовать технологию изготовления кружев, усилить контроль за качеством кружевных изделий.

В 1960 г. В связи с упразднением промкооперации и передачей кружевных артелей в государственную систему - местную промышленность в Вологодской области образовалась 5 кружевных фабрик, а в 1964 г. Было создано Вологодское специализированное кружевное объединение, которое вошло в число ведущих традиционных промыслов России.

Послушайте удивительную историю, не сказку, а быль. Царь Пётр частенько ездил в заморские страны. Любил он своими глазами посмотреть, как и что в мире делается. Прикидывал, где чему хорошему можно научиться. Однажды приезжает он к Лазоревому морю. Заморский король его встречает, во дворец ведёт, показывает ему всякие диковинки.

- Жаль мне тебя, царь Пётр, - говорит он. – Живёшь ты среди тёмных людей. Ничего-то они не знают, ничего не умеют. Взгляни вот, какие мастерицы в моём королевстве имеются. - Показывает он кружевную скатерть.

Царь Пётр посмотрел на скатерть и засмеялся:

- Где же вы в своей стране видели берёзки да ромашки. Это русское кружево, из моего государства.

Быть того не может! – вскричал король. Стал скатерть в увеличительное стекло рассматривать. Смотри, не смотри – берёза берёзой и останется. Рассердился король, приказал позвать к себе купцов. Те бросились королю в ноги и признались во всём:

Виноваты, ваше королевское величество! Ох, виноваты! Не вели казнить, вели миловать. Не наших это мастериц дело, у русских кружевниц куплено – у семи Катерин. Лучше них никто кружево не плетёт, богаче узора нигде не найдёшь…

• Что ещё за семь Катерин? Опять меня обмануть хотите? - Разгневался заморский король. Тут уж Петру пришлось за купцов заступиться. - Есть в моём царстве такие кружевницы. Слышать я о них слышал, хоть видеть никогда не видел. А заморский король разошёлся – царю Петру веры нет.
• Не поверю, - кричит, - пока своими глазами не увижу! Покажешь мне этих Катерин! Едем к ним сию же минуту!

Ну, царям сборы недолги. Приказали лошадей запрячь да поехали. Впереди – стража, позади – стража на тот случай, если разбойники нападут.

Едут, едут, Смотрят – навстречу возок ползёт. В нём – купец с узлом на коленях. Спрашивает его королевский страж:

- Добрый человек, не укажешь ли нам путь к семи Катеринам-кружевницам?

Купец рассказал, как проехать, да и говорит:

Я от них возвращаюсь. Занавески купил. Можете взглянуть. Развернул купец занавески. Все так и ахнули. На каждой из них целая сказка выплетена. На одной - про Морозко, на другой – про Сивку-Бурку, а на третьей – про Василису Прекрасную. Заморский король как увидел занавески, так и закричал:

Мои! Покупаю! – И бросил купцу кошелёк с золотом. А царь Пётр молчит, будто его это не касается. Двинулись дальше.

• Добрый человек, не скажешь ли ты нам, где семь Катерин живут?
• Купец отвечает:
• Знаю, как не знать! Вот за тем леском… Я вот покрывало у них купил. Не взглянете ли? – Развернул купец покрывало – чудо да и только! На одной стороне – весна лето догоняет, на другой – зима с осенью в обнимку идёт.
• Покупаю! Покупаю! – кричит. – Казначей, дай ему шапку золота. – А сам покрывало в охапку – и в сани. Боится, чтобы купец, чего доброго, не передумал или царь Пётр покупку не перехватил.

Ещё немного проехали – и до села добрались. Подкатили к дому, где кружевницы живут. Вышли на крыльцо семь Катерин. Все статные, русые, ясноглазые. Поклонились они гостям в пояс, в дом к себе пригласили.

У каждой на подушечки свой узор заплетён: у одной будто волны под рукой струятся, у другой над небывалыми цветами птицы порхают, у третьей по кружеву звёзды рассыпаны…

Дух захватило у заморского короля от такой невиданной красоты. Спрашивает:

- А кто вам узоры делает? Кто их придумывает?

Отвечают кружевницы:

Нет у нас никаких узоров. Сказки нам народные помогают. Захотел заморский король сказки купить, но они не продаются.

• Сказки не продажные. У нас, что не кружево – то сказка.
• Попросил царь Пётр рассказать им их. И рассказала старшая Катерина ему сказку, которая называется…

Кружевоплетение Разновидности кружев Коклюшки Плетение кружев – чрезвычайно красивое народное ремесло. Разнообразие и причудливость кружевных узоров целиком определяется фантазией и умением мастерицы. Кружево В Рязанской губернии издавна известно Михайловское кружево (изготавливавшееся в г. Михайлове), промысел которого получил большое развитие и известность в 1870-е гг. Михайловское кружево отличается от других видов русского кружева яркой расцветкой и плотными узорами (они носят местные названия: "бубенцы", "мысы", "городки" и др.). По традиции кружево применяется в отделке изделий в сочетании с вышивкой счетной гладью и крестом.

Кружевоплетение Кружевоплетение как один из видов рукоделия было известно на Руси издавна. Им, подобно вышиванию, занимались женщины всех сословий. Производство кружев пришло к нам из Франции в связи с распространением в России европейской моды. Но если платье царей, князей и бояр украшало кружево из золотных, серебряных и шелковых нитей, то в народной одежде использовалось льняное, а с конца XIX века – хлопчатобумажное кружево. В деревнях Не учи безделью, а учи рукоделью Плетение кружев – чрезвычайно красивое народное ремесло. Разнообразие и причудливость кружевных узоров целиком определяется фантазией и умением мастерицы. Кружево им украшали только праздничную одежду, но в основном кружева плели на продажу, т.к. на них имелся большой спрос у богатых людей и за границей. Этим промыслом занимались в монастырях, специальных артелях и в помещичьих усадьбах, как правило, в тех районах, где выращивался лен. Для плетения кружев использовали коклюшки – точеные или резные деревянные палочки, а материалом служил лен, цветной шелк, золотая и серебряная нити. Рисунок кружева, как правило, был близок орнаменту крестьянской вышивки, богатой растительными и геометрическими узорами. Постепенно некоторые деревни и даже целые районы стали специализироваться на производстве кружев. Кружевницы разных деревень пользовались своими особыми приемами плетения, и работу каждой часто можно было узнать по характерному орнаменту и особому качеству. Хорошо известно вологодское и елецкое кружево. Этим ремеслом занимались в Ростове, Балахне, Торжке, Рязани, Галиче, Клязине. Кружева, произведенные в этих местах, отличалось особо тонкой работой, изяществом и четкостью рисунка, живописным сочетанием различных материалов.

Разновидности кружев В кружевоплетении можно выделить несколько разновидностей: плетеное, шитое, вязаное. Плетеное кружево бывает численное и осколочное. Численное кружево выполняется по числу переплетений без предварительного рисунка, для него характерны простые геометрические узоры. Сколочное кружево ("парное" и "сцепное") делается по "сколку" – рисунку, наколотому на картон или плотную бумагу. Парное кружево выполняют множеством (до 200) пар коклюшек и применяют в основном при создании мерных кружев – прошивок и фестончатых краев для отделки. В сцепной технике плетут штучные изделия: скатерти, накидки, покрывала и др. Их выплетают по частям, которые затем соединяют небольшими скреплениями-сцепами с помощью вязального крючка. Все бесчисленное множество узоров кружева строится на их разнообразном рисунке и вариациях сочетаний, часто оригинальных и неповторимых в каждой местности. Не учи безделью, а учи рукоделью Плетение кружев – чрезвычайно красивое народное ремесло. Разнообразие и причудливость кружевных узоров целиком определяется фантазией и умением мастерицы. Кружево

Не учи безделью, а учи рукоделью Для плетения кружев употребляются весьма несложные приспособления и инструменты: подушка, пяльцы, коклюшки, колодка, булавка, вязальный крючок и сколки кружев. Основным сырьем для плетения кружев служат нитки. Подушка представляет собой круглый валик, туго набитый мякиной, опилками или сенной трухой. Пяльцы представляют собой деревянную подставку для подушки высотой в 75 см и шириной в 40 см. Коклюшки – это точеные круглые деревянные палочки с углублением для намотки ниток, как на катушках. Коклюшки также служат отвесом для ниток во время плетения. Поскольку кружева плетутся парами коклюшек, то и нитка наматывается на пару коклюшек (примерно около трех метров нитки на каждую); при намотке нитки на коклюшки нить идет снизу вверх. Таким образом, получается, что один конец трехметровой нитки намотан на одну коклюшку, а другой – на другую. Это позволяет при плетении кружева петлей надеть середину нитки на булавку, которая вкалывается в валик для формирования рисунка кружева. Кружевница, перебирая в руках коклюшки, переплетала нити вокруг булавок, воткнутых в определенном порядке, образующем узор. Готовое кружево легко снималось с булавок. Коклюшки Плетение кружев – чрезвычайно красивое народное ремесло. Разнообразие и причудливость кружевных узоров целиком определяется фантазией и умением мастерицы. Кружево

История развития кружевоплетения в России ПРЕЗЕНТАЦИЯ ПОДГОТОВЛЕННА УЧИТЕЛЕМ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОГО ИСКУССТВА ХАБАРОВОЙ Ж.А. г. Ставрополь 201з г. АЖУРНАЯ СКАЗКА

• Сначала о кружеве
• Кружево - удивительное творение человеческой фантазии, зародилось как вид декоративного украшения изделий из ткани и со временем обогатило сферу искусства, поражая роскошью ажурных узоров и переплетений. Кружево делится на шитое иглой и коклюшечное. Изначально в Европе шитое кружево было принадлежностью аристократии, а кружево, плетеное на коклюшках, было распространено в народе. Интересно то, что в истории русского коклюшечного кружева наблюдается подобное деление. Одни кружева имели аристократический характер, а другие - народный. Первые - являлись подражанием иностранным образцам, а вторые, бывшие в употреблении у народа, оказались настолько самобытны, что трудно определить историю их происхождения. История появления и развития кружев полна загадок и противоречий. Наиболее древними центрами кружевоплетения считаются Италия и Фландрия. От них все остальные страны Европы научились кружевному делу. До сих пор неизвестно, когда в обширном вологодском крае возникло искусство плетения кружев, почему на Севере именно на вологодских землях оказалось столь любимым и популярным это ремесло. Возможно, предопределяющими факторами явились развитое льноводство и торговые пути, которые пролегали здесь с севера на юг и приносили влияния иноземной моды, обретавшей на русской земле свои национальные формы.

История кружевоплетения Кружево

• Кружевом называется текстильное изделие со сквозным сетчатым узором, образованным переплетением нитей.
• Русское название этого изделия родственно слову «кружить». Кстати, когда-то слово «кружево» и писалось как «круживо». Может быть, так указывалось на его назначение: «окружать» нарядной отделкой одежду и предметы быта из ткани. Может быть, имелось в виду «кружение» повторяющегося узора. А может быть, сыграла свою роль связь с представлением о снежном «кружеве» метели, столь хорошо знакомом русскому человеку. Во всяком случае, ассоциация, положенная в основу русского названия, не такая, как в других языках (французское la dentell связано с представлением о зубчиках, немецкое die Spitze имеет еще и такие значения, как «верхушка», «острие», «кончик»).
• Кружево – очень древний вид декоративно-прикладного искусства. Данные археологии, истории искусства и письменности позволяют предполагать, что кружевоплетение было известно египтянам и грекам еще до нашей эры. Однако широкое распространение в Европе оно получило позднее, лишь с конца XV–начала XVI в.

Изделия которые хранятся в музеях Инструменты мастериц

• Кружева плетутся из нитей, чаще всего льняных, шелковых и хлопчатобумажных. Обычно это нити белого или жемчужно-серого, естественного для льняного волокна цвета. Но бывают и черные кружева. Используют мастерицы и цветные нитки.
• Основным инструментом для плетения служат коклюшки. Каждая из них представляет собой точеную или резную палочку, один конец которой утолщен, а на другом имеется шейка с пуговкой для наматывания ниток. В зависимости от того, насколько сложен выплетаемый узор, используется разное число коклюшек – иногда несколько сотен.
• Коклюшки делают из разных пород дерева: из клена, яблони, жимолости, калины, можжевельника, ели. Когда кружевница быстро перебирает их во время работы, они издают мелодичный перезвон. Самыми звонкими, по мнению многих мастериц, являются вересковые коклюшки.
• Кроме коклюшек кружевнице нужен еще валик – продолговатая подушка, плотно набитая соломой или овсяной шелухой. Этот валик может называться по-разному: «болван», «бубен», «кутуз», «пуга». Его кладут на «разножку» (небольшие козлы). В некоторых местах такую подставку для валика называют «пяльцами». В валик втыкают булавки, назначение которых – удерживать и закреплять нить при перевиве. Мастерица плетет кружева, перекидывая через эти булавки нити, которые свисают вниз на коклюшках.

Вологодское кружево

• Плетение кружев весьма распространено в Вологодской губернии. Главным центром этого промысла служит город Вологда, затем Вологодский и Грязовецкий уезды. В последние годы кружевничество начало практиковаться в крестьянских семьях уездов Тотемского, Устюгского, Вельского и даже Усть-Сысольского – между зырянами.
• В Вологде кружевниц до 500; из них 137 единственно кружевами зарабатывают себе средства к жизни, 19 личностей, обеспеченных другими источниками, плетут кружева между делом, а у остальных кружевничество составляет подспорье в хозяйстве.
• Сегодня центром кружевоплетения в Вологодской области является фирма «Снежинка», где работают такие известные художники, как Н. В. Веселова, Г. Н. Мамровская, М. Ю. Пальникова, А. Н. Ракчеева и Т. Н. Смирнова. Под их руководством трудятся сотни мастеров кружевоплетения.
• Кружево востребовано и в наш компьютерный век. А Вологда с полным правом может называться кружевной столицей России.

Особенности кружева

• Характерные признаки любого кружева – прозрачность, ажурность, воздушность, тонкость, эластичность, узорность. Вологодское кружево отличают особая плавность линий рисунка, ритмическое повторение элементов орнамента, богатая узорность. Кружево вызывает эмоции, сходные с впечатлением от звучащей мелодии. Вот почему, наверное, вологодское кружево считают «музыкальным». А еще его называют «нетающим инеем». В белоснежных узорах легкого прозрачного кружева часто встречаются элементы, похожие на снежинки и колючие елочки, покрытые белой опушкой

Тропинин В.А. «Кружевница» Образ кружевницы

• Талантливый художник Василий Андреевич Тропинин создал более семисот работ. В основном это портреты современников. Люди известные и неизвестные, богатые и бедные, господа и крестьяне становились героями полотен Тропинина. Одной из самых знаменитых его картин стала «Кружевница», написанная мастером в 1823 году.
• На холсте изображена обаятельная девушка, плетущая кружева. Картина тиха и спокойна, в ней нет страстей и драматизма. Цвет полотна ясный, естественный, выдержан в золотисто – коричневых тонах.
• Ласково и доверчиво смотрит на нас кружевница. Миловидное лицо девушки удивительно женственно. Его обрамляют темные волосы. Они гладко зачесаны, только у висков вьются непокорные прядки. Быстрый взгляд выразительных глаз обращен к зрителям. Кажется, что мастерица на мгновение оторвалась от работы, чтобы взглянуть на нас и подарить добрую, немного таинственную улыбку. От нежного лица девушки словно исходит мягкий, обволакивающий свет.
• Очень выразительны руки кружевницы. Они изящны и грациозны. Тонкие пальцы хорошо знают свое дело и будто порхают над работой.
• Художник часто одевал своих персонажей не в парадные мундиры и пышные светские наряды, а в традиционные русские костюмы. Этим подчеркивалась неофициальность, «домашний» дух картин. Вот и кружевница одета в простое платье, на плечах у нее скромная косынка. Она сидит, склонившись над работой, олицетворяя собой мир домашнего уюта и душевного тепла.
• Картина полна глубокой, всеобъемлющей любви к человеку. «Кружевница» стала новым, очень ярким явлением в русском искусстве того времени.

«Вузы культуры и искусства» - 2. Организационно-технологические задачи вузов: Решение основных проблем ЭБС через создание «консорциумов». Основные нормативные документы, связанные с ЭБС. Буцык С.В., к.п.н., доцент, проректор по учебной работе ЧГАКИ. «О роли вузов культуры и искусств в создании электронно-библиотечных систем». Пример решения организационно-технологических задач в ЧГАКИ.

«Художественный образ» - Представляет собой неразрывное, взаимопроникающее единство объективного и субъективного, логического и чувственного, рационального и эмоционального, опосредствованного и непосредственного, абстрактного и конкретного, общего и индивидуального, необходимого и случайного, внутреннего (закономерного) и внешнего, целого и части, сущности и явления, содержания и формы.

«Совокупность художественных культур» - Исторические топонимы. Мировая художественная культура как совокупность художественных культур. Художественное творчество. Форма общественного сознания. Процессы, связанные с искусством. Классификация, предложенная философом. Устойчивые формы существования. Энциклопедический словарь. Художественный стиль.

«Художественная культура» - Дубровский. Особенности развития художественной культуры. Усложнение культурной жизни. Особенности развития. Театр. Гоголь. Русско-византийский стиль. Русская литература. Адмиралтейство. Ампир. Архитектура. Художественная культура. Рейтнер. Музыка. Глинка. Издание «Писем русского путешественника». Критический реализм.

«МХК 11 класс» - Задание №19. Задание №7. Задание №11. Задание №15. Задание №9. Задание № 5. А) М. Добужинский Б) А. Бенуа В) К. Сомов Г) В. Серов. Задание №13. Контрольная работа №3 по МХК 11 класс. «Русская культура «серебряного века». Задание №21. Задание №18. Задание №14. Задание №10.

«Культура и природа» - Пьер-Огюст Ренуар. Айвазовский «Ледяные горы». На пушистых ветках Снежною каймой Распустились кисти Белой бахромой. Константин Васильев. Живой мир в картинках Стихи о природе Скульптуры из природных материалов. Живой мир в картинках. Пушкин. Борис Пастернак. Вся комната янтарным блеском Озарена. И стоит береза В сонной тишине, И горят снежинки В золотом огне.

Всего в теме 15 презентаций